盲山最后结局怎么样

推手-----影评

《推手》是李安执导的第一部影片。李安是现在少有的文人型的导演，他出生于台湾，后于

美国学习电影。这种背景决定了其思想中的双重性。一方面，由于自小受到中国传统文化的

教育，儒家思想对他的影响已经深入骨髓。另一方面，在美国的求学经历又使他的西方的思

想文化有着较深层次的了解。当然，当这两种根源与载体都不尽相同的文化碰撞在一起时，

必然会产生一些矛盾。如今，也有许多与李安有着相同背景的人关注这种矛盾，并选择用电

影这种方式来对其进行探讨。李安的电影较之其他则更为突出，原因就在于他对这种矛盾的

分析与理解并未仅仅停留在表面的戏剧化冲突，而是深入探讨这两种文化的根源，进而变为

探讨中国传统文化自身的一些问题，也就是说，他的电影都有着一个十分巧妙的主题。

我们都知道，主题是一部影片的灵魂，起着主导整部影片方向的作用。一部没有主题的影片，

不论其导演的功力多么深厚，拍摄的技巧多么娴熟。最终也不过是一堆镜头的结合体而已。

一个好的主题不但要挖掘的有深度，还要通过精彩而有力度的戏剧化冲突来表现，这才是尽

显一名导演功力的地方。让人高兴的是，从《推手》开始，到后来的《喜宴》、《饮食男女》

等影片中，我们能发现，李安对这个问题的驾驭已经越来越驾轻就熟了。

一名优秀的导演必定是一位优秀的故事讲述者。本片的故事就讲述的恰到好处。它主要讲述

了一位大陆的退休老人朱先生来到美国，在儿子家养老。父亲、儿子、美国儿媳及混血的孙

子同住在一栋房子里，矛盾和冲突在这个家庭的内部展开。主人公朱先生是一位太极拳大师。

在武学精神上，他追求着道家炼神还虚的境界。而在现实生活中，他却渴望着三代同堂、其

乐融融的世俗快乐。他从北京搬到美国，本来是想安度晚年，可是语言、思维、生活习惯的

不同却让他和儿媳玛莎长期处于一种冷漠、隔绝的状态中。他们之间不能相互理解，还要依

照这伦理纲常的关系恪守着基本的礼仪。影片在处理这一对矛盾时，并没有按照一般的方式，

例如语言等方面的冲突来表达，而是运用纯熟的电影语言，来为观众展示其中的画面。

在本片中，父亲就是一个矛盾的结合体，他与整个家庭的矛盾也不可能永远隐而不发。在影

片进行到大约30分钟左右时，矛盾爆发了。具体情节是：儿媳由于没有在报纸上看到自己

的书评而导致胃抽筋，父亲为其用气功治疗，结果反使儿媳胃出血而住院。可以说，这段情

节是全片的转折点，导演的这种安排也不是随意为之的。当父亲要为儿媳治疗时，儿媳是不

相信他的，比如她在疼痛之余还不忘记问丈夫：“他（指父亲）行吗？”。再加上影片之前的

铺垫，可以得出这样一个结论：她在抗拒，自然也包括父亲对她的的治疗。而父亲为什么在

明知道儿媳在抗拒他时，仍执意为其治疗呢，这就引出了本片深层的主题，亦是父亲自身内

部的矛盾。

我们都知道，“推手”是太极拳中的动作，使关于如何化解力量的招式。其关键就在于掌握

平衡。太极拳深受道家文化渲染，讲究“圆化直发、不顶不丢、舍己从人”。这种思想的来

源，便是道家中“无为”的思想。这种无为并不是消极的无所作为，而是指对待事物都要尊

重它客观的发展规律，在此基础上才尽可能的实施自己的力量。亦可称为“天人合一”。父

亲作为一名太极拳教授，在拳术上已臻完美。相应的，他对太极拳所根源的道家思想，也应

该有着极为透彻的理解。可遗憾的是，他只单纯的将这种思想运用在拳术上，没有将其作为

自己日常生活中的行为准则。那么，他对道家思想的理解也仅仅是停留在表面。而且由于缺

乏内心的积累，他的拳术也只能是表面的，达不到“炼神还虚”的境界。与此同时，他却渴

望着那种传统的“父慈子孝、兄友弟恭”的家庭模式，而这正是儒家思想反映在家庭上的具

体表现。

儒家思想与道家思想是中国社会中两种重要的指导思想。而自古以来一直被历代统治者所尊

崇的儒家思想，长久以来作为唯一的正统思想，几乎贯穿了整个封建社会。儒家思想的精髓

在于讲究秩序，即所谓的“君君、臣臣、父父、子子”。在社会中，它强调统治者的权威；

在家庭中，父亲便作为统治者的象征，担当起领导家庭的责任（尽管有时这种领导是不合理

且无根据的）。倘如有人违反这种秩序，就会被视为异类，成为众矢之的。与儒家思想相比，

道家思想在中国的地位要轻得多。原因在于它那种“万物皆自然”、尊重事物自身规律的思

想不利于统治阶级维护其统治。可是在当今社会，秩序的作用已经越来越薄弱，道家思想已

经渐为大众所接受，其所蕴含的不盲从于秩序，敢于质疑权威的思想已经深入人心。

父亲身为太极拳教授，这即为“道”，而他的所作所为，又带着“儒”的色彩。道与儒共存

于一个个体内，便产生了本片所反映的最根本的矛盾----儒与道的冲突。而这个矛盾则构成

了影片的中心。

当然，有了矛盾的出现，接下来的自然是矛盾的解决。在本片中，这个矛盾的解决来自于父

亲的顿悟。这发生在影片的后15分钟处：父亲因对儿子产生不满而离家出走，在与警察发

生冲突后被捕入狱。儿子来狱中探望，此时饱经沧桑的父亲说了一句：“炼神还虚难啊！”。

这也构成了本片的第二个转折点。所谓炼神还虚是太极拳中的一个层次。太极拳共有三个层

次，而这炼神还虚就是最难的一层，它是将有形化为无形，将有为化为无为，亦是道家思想

的精髓。父亲由于在开始时并没有真正将道家思想融入自身，因此才会说出自己只能将拳法

练到前两个层次。而在一情节中，父亲在经历种种波折后，终于明白了“出世”与“入道”

之间的联系，学会了主动的放手，完成了对自身矛盾的解决。此时，这个故事才讲述完毕。

但是，只是故事讲得好，并不能成为构成好的影片的全部。电影之所以有他独特的魅力，就

在于它能够运用多种视听手段，来为其服务。最终使故事与电影技巧达到最完美的统一。在

这方面，《推手》同样作的十分优秀。下面就以本片的前十分钟为例，进行具体的分析。

此处，导演为我们展示了父亲与儿媳日常生活的几个画面。父亲练功，儿媳写作。乍看之下，

两人的行为都很正常。可就在这个偌大的空间内，两人之间竟然没有交流，气氛长时间处于

静谧状态。两人的第一次对话，是父亲误把锡箔纸放在微波炉中，引起爆炸后儿媳对他的告

诫。影片在表达这种不正常时，采用了对比的方法。从人物所处的环境来看，父亲所处的环

境是开放（客厅中），并且与之相对应的镜头也是移动的。父亲以练习太极拳的方式出场，

此时的镜头首先横移，继而向下拉，最后出现一个叠画。并且镜头运动的速度与父亲打拳的

速度也是一致的，这都构成了一种沉稳、淡定的气氛。相反地，儿媳所处的环境是封闭的（把

自己窝在椅子里）。她的出场也很特别，镜头中首先出现的是电脑屏幕，继而是手，最后才

是脸。此时，镜头是固定的，让人觉得单调，呆板。从声音上看，父亲的出场，伴随着婉转

的音乐，显得从容不迫；儿媳的出场则是伴随着一阵阵机械的键盘敲击声，让人烦躁。再从

颜色上看，父亲的颜色基本为蓝色，这从他的穿着和房间内的布置都能看得出来；儿媳的基

本颜色为红色。这两种颜色在画面上形成视觉冲击，反映出了两者的不同。最后，导演在剪

辑这场戏时，使父亲与儿媳的镜头交替着出现，这就更加强了其中的对比性。

除此之外，导演在其他方面的设计也别具匠心。例如，镜头在摄录二人时，多是从门框中取

景，表达了人物心中的封闭与束缚。在一个小全景中，父亲与儿媳分别站在两个窗前，中间

则是一堵墙，这也说明了两人之间互不交流、沟通的现状。在光的运用上，采取了非写实的

手法，即带有人物的主观感情。如父亲的房间本应光线充足，但由于儿媳对父亲的厌烦，从

她的角度看去，父亲的房间便是阴暗一片。诸如此类的种种技法，都为影片增添了色彩，提

高了“故事”的“可读性”，为影片的成功提供了进一步的保障。

李安在本片中，还为我们展现了一个家庭从原有结构，到解构，再到重构的过程。首先，这

个家庭是以一个典型的中国家庭模式出现的。父亲-----儿子、儿媳----孙子构成了这个家庭的

主线。之后，父亲与儿媳在家庭的理解上出现分歧：儿媳认为，家庭是由夫妻双方构成的。

夫与妻作为平等的个体，共同构成一个家庭，这其中并不存在谁隶属于谁的问题。可是在父

亲的观念中，家庭中应以父亲为绝对的权威，其次才是儿子与儿媳，最后为孙。关系应是层

层递进且不能颠倒的。于是，父亲出走，原有家庭解体。再之后，父亲搬出单过，家庭完成

重构。关于这一点，本片的结局可能稍显无奈，但也不是传统意义上的悲剧结尾。父亲是这

部影片的中心人物，他的身上体现了本片的主题。本片所要呈现的，就是他如何发现并解决

这个矛盾的过程。最后，父亲终于解决了自身的儒与道之争，这完全是值得高兴的：父亲找

到了自己的根源。所以，如果仅凭借父亲离开了原来的家庭，而认为父亲是失败的，视野就

过于狭窄了。

《推手》作为李安执导的第一部长片，其中虽然有许多幼稚之处，但李安一向被人所称道的

人文关怀在片中已初露锋芒。其后的影片虽然表达的主题不尽相同，但都融入了他对中国传

统文化的思考与探索。我们由衷地希望，李安能够继续在不损害其艺术内涵的同时，拍出兼

顾商业价值与艺术价值的电影，继续他的“文人之旅”。

推手---情节索引

当年李安没有电影可拍的时候，他就呆在家里给老婆做饭做菜，闲暇时，完成了三个剧本：

《喜宴》、《推手》、《饮食男女》。后来李安自己拍成了电影，一举成名。大陆有两个导演与

他类似，一个是王全安，大学毕业后埋头自己写了四年的剧本，后来拍出了著名的《图雅的

婚事》；另一个是李阳，自编自导了《盲井》、《盲山》。他们三人的电影作品都深深地感动过

我。

郎雄在《推手》中扮演了一位落寞而孤独的老父亲——朱老。儿子在美国成家立业，朱

老从中国移民到美国和儿子一家居住。没想到，因为中美文化差异，却生出了很多事端，朱

老和儿子一家只好在生活的漩涡中选择进退，犹如太极拳里的推手一般，化解矛盾，放开心

境，继续生活。

一

影片第一场，身为太极拳大师的朱老在屋内习武，可在画面景深处却出现了一个美国女

人，两人同住一室，彼此却不讲话，没有语言沟通。这是这么回事？朱老练毛笔字，美国女

人用电脑写作，他俩之间是什么关系，观众内心打了个问号？李安在这里玩了一个小小的把

戏，他没有明确两人是公媳关系，却生动地营造出一种充满乐趣的场景，两个异国人同处一

室所起的化学作用，使这段戏即使没有语言，也韵味无穷。

二

接下来的段落是家庭戏，吃饭、教育孩子，都是些琐事，但经李安之手，却有点石成金

之效，使观众看得津津有味，兴致盎然。究其原因，是他拿准了中美文化的冲突点，加以扼

要的展现出来，饭桌上，老婆在谈买房子的事情，爸爸则在说中国饮食文化、美国卡通暴力，

儿子作为他俩语言交流唯一的桥梁却没有起到沟通的作用，他武断地打破了交流的可能，三

者之间微妙的矛盾冲突隐藏其间，蓄势待发，儿子像夹心饼干的尴尬为未来的冲突升级打下

伏笔。在这里，我们看到语言在陌生环境里的无助和尴尬，人与人之间交流的困难。故事的

走向必然是以打破当下的平静生活状态为叙事动力，完成导演对中美文化差异的最终探索。

在这一段里，最精彩的画面是朱老在室外吸烟，景深处是儿媳和孙子嬉戏的画面，朱老

怅然回首，影片把朱老和这个家的距离感、生疏感以及朱老孤独内心生动的展现出来。

三

影片中的重头戏是朱老和陈太太的结缘认识。朱老在社区教太极拳，陈太太则教美食。

两人相遇并互有好感。本片中，这两个老人的情感线索极其复杂，一波三折，起起落落，但

又最触动人心，两人爱得含蓄并深刻，发乎情止于礼，感情的发展可用从容二字来概括。

朱老与陈太情感的设置有两个作用：一是表面的叙事功能，二是反映移居国外老年人的

生活状态的表意功能。这种生活状态的根子是凄凉和酸楚。他俩的情感是身在异乡彼此催生

出的一种相互寄托，是现实中的无奈之选，虽然还有那么一点浪漫和与生命相抗争的色彩，

但暮气十足的衰老背影无不对这种背井离乡的爱情故事充满了同情与可怜，也许这就是影片

笑中含泪最感动我的地方。

影片结束时，朱老又操起老本行教拳，陈太太特地来看他。此时两人都已独居在外，了

无牵挂。两人的见面还是彬彬有礼，欲说还休，其实内心早已暗涌。陈太太礼貌地走出练功

房，迷茫地看着陌生国度里刺眼的阳光，似乎有些绝望。此时朱老勇敢地走出来，终于大胆

地说了那句：“今天下午你有空吗？”陈太太答“有空”。影片就此结束，回味无穷，开放式

的结局伴着午后的阳光，给观众留下的是一份长存的温暖和感动。

四

朱老外出散步走迷路一段戏，是影片的一个小高潮。儿子焦虑地寻找父亲，回家后对老

婆大发雷霆，愤怒地把厨房里的锅碗瓢盆全部摔碎。这是剧情由公媳矛盾引发的一个必然的

爆发点。在很多故事里，任何一个矛盾的解决都须以一个比较大的付出来作为代价的。因为

营造矛盾就必须要解决矛盾。公媳两人的矛盾在于没有沟通和交流，没有站在儿子、丈夫的

角度换位思考彼此的处境，在双重的压力下，儿子只能爆发愤怒。在接下来的画面中，我们

看到了最富隐喻意义的画面：朱老回到家，看到混乱的厨房，与儿媳一起打扫，收拾破碗、

破盘子。中国有句俗话叫“不破不立”，文化传统中讲究的是破镜重圆，从两人收拾残局的

画面中，我们已然能感觉到李安传达出的信息，这种用画面表意的手法是那么的自然和高明。

五

剧情的下一段是朱老的儿子与陈太的女儿合谋的一次企图撮合两人的戏，这段戏平淡自

然，可结局却令观众意外。两老敏感的神经和强烈的自尊断然拒绝了儿女的好意。这段戏极

富生活化，两家人郊游烧烤，朱老为陈太疗伤，感情的升温如郊外许许微风顺其自然，大有

水到渠成的味道。只是在接下来李安安排的一段登山的戏中，早知真相的陈太要强的揭穿了

两人的伎俩，一下子剧情峰回路转。

六

朱老离家出走，体现了不服老的心态。在饭馆朱老经历了一段不寻常的事情——不愿被

炒鱿鱼、与当地流氓、警察发生纠纷、上电视等，这一段是影片的高潮部分，李安把它当作

是朱老这个人物前期压抑、后期的一种内心愤怒的宣泄，而我则认为这是全片最不妥当之处，

也是最脱离生活的一段，艺术的想象和夸张最终要为了主题服务，但不能不结合现实。朱老

本身没有取得绿卡，他不可能滋事引来警察，自找麻烦。或者有另一种解释，朱老在美国的

生活已走投无路，他必须要引来警察才能和儿子见面，因为当初是他自己离家出走的，无缘

无故回去老脸也挂不住，为了维持自己的父亲尊严、他不得不采用这样极端的做法。这一段

戏可看性和趣味性强，但却和前面清新的风格没有保持一致。

不过，有意思的是父子二人最彻底的一次心灵沟通居然是在牢房里完成的，这样的一种

环境设计却又是李安的高明之处。日常的生活疏于交流，平时天天见面却不把话说透，如今，

非得在发生非常事件后在非常环境进行父子间的对话，这正是对人与人之间交流困难的最真

实的诠释，也是反映出移居国外老年人在“失语”状态下寻找一种自我表达方式的努力和挣

扎，幽暗的牢房里，传来最真实的语言，这种共识的达成，是否太沉重，囚居于高墙之中的

父子对话，这种对现代发达文明下传统文化的步步沦丧的嘲讽是否太意味深长？

七

影片的时代气息很浓，多次提到的毛泽东思想、共产主义等词汇令大陆观众换了个审视

角度来看待自己身边熟悉的人、事。特别是餐馆老板那段刺耳的谩骂，的确能触动国人的神

经，即使放在今天来看，也不过时。

影片还涉及到对下一代教育的中美差异问题，虽然着笔不多，但还是能看到其中的趣味

之处。

推手---英语影评

1992′s“PushingHands”isthedebutfilmofdirectorAngLee,whoco-wrotethe

scriptwithhisfamiliarpartner-in-crime,allofLee’smovies,

regardlessofgenretrappings,thefilmconcernsitselfwithfamilyandduty,andhow

thetwoco-exists,mstarsSihungLung,aLeeregularwho

hasbeeninsomeofthedirector’smostcriticallyacclaimedfilms,including“The

WeddingBanquet”,“EatDrinkManWoman”,andthefantasymartialartsepic

“CrouchingTiger,HiddenDragon”.Therestofthecast,withtheexceptionofthe

veteranLaiWang,wouldneverhavemadeitintothemoviehadthisnotbeenAng

Lee’t,alas,isthemovie’sweakestpoint.

Asthe“PushingHands”opens,it’salreadybeenafewmonthssinceretiredTaiChi

(SihungLung)movedtoAmericatolivewithhissonAlex(BoZ.

Wang).AlexismarriedtotheneuroticMartha(DebSnyder),awritercurrently

sufferingthroughterriblewriter’happens,Martha’swriter’sblock

edin,andnooneismoreawareofthisfact

first20minutes,thefilmexplorestheunspokenconflictbetween

heyfumbleaboutthehouse,sharingspaceinthekitchen

andlivingroom,ationshipbetweenthetwoisn’t

cold,it’snon-existent,andneithercaresenoughtoreallytrytochangeit.

’sattemptstocometoterms

withhisnewsurroundings,whichincludesteachingTaiChiatthelocalChinese

schoolwhereAlex’chool,sinto

(LaiWang),

immediatelycatcheseachother’seye,butrealizingthere’sanattractionand

heless,ahesitantrelationship

develops,’’sbelief

thatshe’’thelpbutnotice,

,tillverymuchaliveand

kicking,whichmakesthesuffocationofhisnewenvironmentevenmoreuntenable.

Withoutadoubt,theonethingthatmakes“PushingHands”work,evenwhenthe

moviefumblestofinditself,isSihungLung,givingaheartbreakingandwinning

performance,

infusedwithwisdomaboutthemetaphysicalworld,butiscluelesswhenitcomesto

’sattention,hethrowsoneofhisstudents(duringakung

fudemonstration)intohercookingtable,thusgivinghimtheexcusetolatervisit

herhousewitha“I’msorry”,atapicnic,lizesthatAlexhas

beenmanipulatinghim,

,foramanwithsuchpowerfulkungfu,it’sincrediblehow

boutreadingpeople.

Therearethingsabout“PushingHands”thatdoesn’tquitework,andmostofit,I

believe,areowedtothefactthatthisisLee’sfirstmovie,andheprobablydidn’t

theexceptionofSihungLungandLaiWang,thecastof“PushingHands”ishitand

esokayastheson,buthisperformanceisoftentimesuneven

eforDebSnyder,whoisunnaturallystiff,andlackspolishas

risethatthetwowouldn’tgoontobecomewell-knownnames,as

theyseemlostandoutoftheirelementformuchofthemovie.

Ofcourseitprobablydoesn’thelpSnyder’sperformanceanythatSchamusand

Lee’sscriptreallydoesn’hing,one

ishardpressedtobelievethatsomeoneofMartha’sdispositionandpersonalitycould

evermarry,muchlessfallinlove,withamanlikeAlex,whoispronetoboutsof

prisingly,it’swhenthemoviefocuses

’sburgeoningrelationshipwith

sweetandeffective,’sinteractionswithhisgrandson.

TheThirdActcomesasasurprise,asitleavestherelativelysafehomeenvironment

forthedangersofthecity’sChinatowndistrict.

Althoughmuchof“PushingHands”issurprisinglylightheartedandsometimesquite

funnyintheearlygoingons(Martha’srealestatefriend,welearn,wasaMaoistwho

convertedtoCapitalist),itdoesgetabitdeepandmelodramatictowardtheend(Mr.

Chuendsupinjail!).dshimselfworkingasa

d,Mr.

Churefusestoleavetherestaurantafterhe’sbeenfiredforbeingaslowworker,

andwhatfollowsisoneman’stitanicstruggletoreclaimhisself-respectagainstthe

’sprobablythemovie’sbestsequence,followedbyatearjerkerinsideacity

jailbetweenfatherandson.

“PushingHands”doesn’thavethepolishoneisusedtoinanAngLeefilm,butitis

neverthelessaverygoodmovie,withoutstandingperformancesfromSihungLung

iptneedswork,buttoitscreditthereisnoforce-fed

Hollywoodhappyending,Marthaneverhaveameetingof

minds,wouldgoon

todirectbetteractorsinbettermovies,buthehasnothingtobeashamedofhere.

“PushingHands”marksafantasticdebutforagreatdirector.