春联有哪些特点

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对联的四大特点

（一）形式对称

对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。对仗，

是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生

命之所在。什么是对仗呢？对仗，换言之，就是对偶句的对

称。“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列（仪仗队），这

种行列是两两相对排列，故称对仗。对仗作为一种修辞方式

运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对

地排列，表达相关或相反的关系。中国古代文学中，对偶句

屡见不鲜。不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老

子》、《子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，

晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞

格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方

式。

对仗，是汉语文学的一大特征。中国的方块字，一字一

言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条

件。这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，

具备了强大的生命力。

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对联中的对仗是在对联的出句和对句中把同类的概念

或相对的概念放在相对应的位置上，使之并列起来，形成联

句的对称美。在对联中，对仗方式尤为重要，它是对联艺术

的精髓所在。民间有一则关于春联的谜语，这样写着：

两姊妹，一般长

同打扮，各梳妆

满脸红光，年年报吉祥。

只言片语，很精到地写出了对联的对称美、建筑美和祝

颂吉祥的特点。

对仗形式的产生，来源于客观世界本来具有的相互对

立，相互依存的现象，这是一切事物存在的基本形式，这种

相互对立又相互依存，启示了文学艺术的对称美，同时也迎

合了中国古代阴阳学说中“一阴一阳为之道也”的理论。勰

在他的《文心雕龙·丽辞》篇中指出，“造化赋形，支体必

双，神体为用，事不孤立。”强调了客观事物的对偶状态。

勰还讲到：“丽辞之体，凡有四对，言对为易，事对为难，

反对为优，正对为劣。”因为，反对更能反映充满复杂矛盾

的客观存在博物馆能表现作者的辩证思维，更好地揭示事物

的本质。

学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求。古人曰：

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“不以规矩，不能成方圆。”前人讲对仗，有明确的原则。

《缥湘对类》一书提出“实对实，虚对虚”的基本法则，强

调“有无虚与实，死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠定

了基本框架。古人做对仗，又将汉字分为实字、虚字、助字

三大类。实字类又另外分出半实字，虚字类又分出活与死两

小类，并且又另附半虚字。分类如下：

实字：花、草、林、山、天、地……

半实：力、雄、文、武、光、雷……

虚字（死）：高、新、强、大、精、小……

虚字（活）：流、歌、升、斗、照、开……

半虚：上、下、中、、外。里……

助字：之、也、然、哉、焉、何……

前人对以上这种分类，概括了几句话：“无形可见为虚，

有迹可指为实，体本乎静为死，用发乎动为生，似有似无者

半虚半实。”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类，似

乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现代汉语分类也有相通

之处。古人所说的实字，即是我们今天所说的名词；所谓半

实，则是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词，死的是形

容词；助词，即是虚词，包括介词和连词、助词等。“半虚”

则包括较抽象的时间词和形容词。掌握和熟悉古代词分类

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法，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助。

初学对联，最宜先学工对（也称严式对），也就是说，

要按同类词对仗成联，下面举例说明：

竹因临水情斯畅；

兰以当风气亦和。

联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二

字“因”、“以”均为介词，第三字“临”、“当”均为动

词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第五字

“情”、“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均

为助词，第七字“畅”、“和”二字均为形容词。

再如，越秀山镇海楼联：

急水与天争入海；

乱云随日共沉山。

联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、

“云”均为天文名词，第三字“与”、“随”均为动词，第

四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争”、“共”均

为副词，第六字“入”、“沉”二字均为动词，第七字“海”、

“山”均为地理名词。对仗也是极工的。

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名词的义类相对在工对来说是至关重要的，比如，在出

句中有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，

仄声，并列结构，在对句中必须用天文类名词对仗，而且要

以平声的并列结构属对。比如，可以选用“星辰”、“冰霜”、

“云霞”等相对。如用“日月”属对，则为失对，如用“晚

霞”、“星光”则犯了词性失调的错误。因“晚霞”、“星

光”均为偏正结构名词。如用“山河”属对，则不为工对，

只能算作宽对了。如用“鱼龙”相对，则犯异类相对的弊病。

在对仗中，句法、结构相同的语句相对仗是较普遍的，

如贞、王籍诗句联：

风定花犹落；

鸟鸣山更幽。

但也有一些对仗只是字面相对，并不一定在句法、结构

上相同，如下联：

永忆江湖归白发；

欲回天地入扁舟。

句中出句的“白发”不是“归”的直接宾语，“归白发”

实际上是“白发归”的倒装句，对句的“扁舟”则是“入”

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的直接宾语。

此外，在对仗中，还要考虑你在联中要表达何种感情，

你所选择的词是否符合事物的常理，你所选择的意象是否达

到你所表达的艺术效果。因此，两者都要兼顾，不要以辞害

义。在偶对中琢字要贴切，古人云：“选字无垠，用字有师”

即是这个道理。初学者要多看多写，如暂时无好句以对，最

好沉淀一段时间再动笔，或放下来，或另起炉灶。写作的艺

术就是提炼的艺术。写作的过程即是提炼的过程，只要多看、

多写，就会熟能生巧，出口成对了。

（二）容相关

对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要

的还在于一个“联”字，对联不联则不能称其为对联。如果

上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，

即成败笔。比如：

一劳永逸长生乐；

万象回春新。

此联不管从平仄对仗方面，还是从词性方面看，都能说

得过去，基本对称，但它却不能算做对联。因为上下联是孤

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立存在的，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北贾思

勰《齐民要术·种苜蓿》句：“此物长生，种者一劳永逸”。

下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。

对联的联系形式多种多样。有的对联不但容相关，而且

在形式上也做到相互关联。如徐树人所撰一副对联：

惟贫病相兼，乃称寒士；

并钱漕不取，才算清官。

此联意思是：只有贫病交加，才算寒士；不爱钱，不征

税才算清官。上联是陪衬，下联是正意，一“乃”一“才”

表示其转折关系。

有的对联虽然不用关联词，但可以使人们清楚地看出它

表示的因果关系，如雁门关联：

莫愁前路无知己；

西出阳关多故人。

上联是因，下联是果，可见它们部的联系是很缜密的。

再请看梁启超和之洞属对一联：

四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁

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是第二；

三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何

敢在后。

上联之洞以“四水”、“四时”为题引出联句，意在提

出问题发难。下联梁启超则以“三教”、“三才”属对，不

卑不亢而对答。上联有意刁难，下联借题言志，上下联呼应

有效，在容上达到了一种完美的契合。

不管是写景抒情，还是怀古咏物，以物言志等等，在立

意上象意通气，开合得当，要借助比兴手法，放得开，收得

拢。不能单纯为写景而写景，为抒情而抒情。请看顾宪成书

院门联：

风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事。事事关心。

上联意在写景，下联却独在言志，两种互不相关的事物

相互为用，则上联不单是为写景而写景了，一句“声声入耳”，

道破了作者的用心。而下联的“事事关心”则是作者的立意

初衷。

（三）文字精练

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对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是

它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，

朗朗上口。

对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有

关，更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼，使

其达到比赋、骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊文

体。它不需要小说的三要素，只要把要说的意思用最洗练、

简捷的语言表达清楚即可，如西山三清阁联：

听鸟说甚；

问花笑谁。

此人以拟人的手法写景，使人联想此地定是鸟语花香、

风景秀丽的景区。全联仅用八个字，便精到地概括了花开似

锦、群鸟争鸣的自然景观。可谓妙笔生花之句，再如长白山

高山亭联：

千峰拔地；

万笏朝天。

此联是在说千座山峰拔地而起，直入云汉，又像大臣手

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中的玉板拱对青天。寥寥数字，把一副祖国的锦绣河山描绘

的如此壮美，如果作者没有提炼语言的能力，是绝对做不到

的。再请看周恩来在青年时代写的一副赠联：

浮舟沧海；

立马昆仑。

此联也只八个字，却浓缩了如此广阔的空间和深邃的情

感。从联语中，我们感受得到作者那出世救国的伟大胸襟和

为中华崛起而奋斗的英雄气概。可谓言简意赅，用字如金。

炼字炼句的难度是很大的，不像一些人所说简而易行，信手

拈来，实际上，做好一副奇绝对联，其难度不比写一首诗来

得容易。

提炼语言，还必须结合体验生活，才能使联句既简练，

又合理。利用夸、比拟等手法，必须做到贴切、自然、有的

放矢，避免离题万里，才能使读者读之可信，嚼之有味。如

一洗澡堂联：

到此皆洁身之士；

相对乃忘形之交。

寥寥十四字便把此处风物提示的淋漓尽致。文字既典

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雅，又新奇，不偏不倚，恰到好处。

另外，凡联句中上联用过的字，下联中则不能再用，否

则犯了“重字”之忌。联意再好，如犯了重字，则不为美（巧

对类联除外）。如”春风化雨；花木逢春”，从词类相对说，

可属常对，然联中“春”字两出，为联中一忌，即便词意再

美，不可取。

（四）节奏鲜明

关于对联的节奏，将在有关章节里详细论述，这里仅就

节奏与结构与平仄的一些相互关系加以说明。

对联与诗词的不同之处在外在形式上。即对联的字数、

篇幅不限，相比之下比较灵活、自由，但有一点必须注意，

即对联的上下联的字数必须相等。也就是说，所有的对联字

的总数必须是偶数。

对联的节奏是比较灵活的，但它并是不无序可循。所谓

的节奏灵活，是说它没有固定的程式，在长联中只要做骊大

概的平仄交错就可以了，因为节奏与平仄是同气相连的两个

方面。至于七言以下的短联，因字数少，要求须严格些，但

无论如何，在不因辞害义的前提下，上联尾字须是仄声，下

联尾字须是平声。一些名联打破这种常规实为可谅，但我们

做为初学者来说，切不可效仿。仍以工对为好。这样，可提

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高我们的属对水平。

我们把对联的特点编成口诀，以便于记忆：

上下联句须相同，

字词失对理不通。

联句有机成一体，

最忌孤立各西东。

杂乱冗长生大错，

意象完美见句工。

节奏轻重分扬抑，

一吟三叹韵无穷。