描写春天景的诗词鉴赏摘抄大全【十篇】
2023年8月30日发(作者：小树精读后感)
赞美老师的作文300字-
【 导语】春天，⼜称春季，是四季中的第⼀个季节，指⽴春⾄⽴夏期间，含节⽓有⽴春、⾬⽔、惊蛰、春分、清明、⾕⾬。是万物复苏的季节。以下“描写春天的诗词鉴赏摘抄⼤全【⼗篇】”由©⽆忧考⽹整理发布，欢迎阅读参考！更多相关讯息请关注©⽆忧考⽹！【篇⼀】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 早春 [宋代]⽩⽟蟾 南枝才放两三花，雪⾥吟⾹弄粉些。 淡淡著烟浓著⽉，深深笼⽔浅笼沙。 赏析 此诗是通过梅花来歌咏早春的，因为梅花在春天开得最早。⾸句写梅花之早。“南枝”，因为向阳，所以南枝上的梅花最早开放。“才放”，刚刚开放，也是说花开得早。“两三花”，只开了两三朵花，还是说花开得早。 次句写花⾹花⾊。“雪⾥”仍然说明花开之早，因为春天到来了，稍晚⼀点，就没有雪了。“吟⾹弄粉”是说诗⼈在雪中仔细吟诵与赏玩着梅花的⾹⽓以及花蕊、花瓣的形状与颜⾊，这四个字显然采⽤了互⽂的修辞⼿法。“些”虽⽆实在意义，但是起了押韵的作⽤。 后两句写梅花开放的环境，它们显然化⽤了唐代诗⼈杜牧《泊秦淮》中的名句“烟笼寒⽔⽉笼沙”，创造出⼀种朦胧美，同时⼜将花、雪、烟、⽉、⽔、沙连成⼀⽚。诗⼈不仅欣赏梅花，也欣赏了梅花周围诗情画意的环境。换句话说，诗⼈在诗情画意的环境⾥欣赏梅花，⾃然会别有⼀番情趣。这两句在对仗⽅⾯也下了不少⼯夫，不仅三、四两句相互之间对得⾮常⼯整，⽽且各句⼜分别采⽤了句中对的形式，这就增强了诗歌的节奏感。 宋陶岳《五代史补》卷三说了个⼀字师的故事：“时郑⾕在袁州，齐⼰因携所为诗往谒焉。有《早梅》诗⽈：‘前村深雪⾥，昨夜数枝开。’⾕笑谓⽈：‘数枝⾮早也，不如⼀枝则佳。’齐⼰矍然，不觉兼三⾐，叩地膜拜，⾃是⼠林以⾕为齐⼰⼀字之师。”从强调“早”的⾓度来说，郑⾕⽆疑是正确的，但不⼀定符合实际情况。从欣赏梅花的⾓度看，“南枝才放两三枝”既强调了“早”，同时更有观赏价值，也⽐较符合实际情况，所以此诗也⾃有它的⽣命⼒。 译⽂ 早春时节，南⾯朝阳的梅枝才开了两三朵花，正好⼜下了⼀场雪，我在⽉下雪地⾥体味梅花散发的清⾹味，赏玩梅花洁⽩的颜⾊。 那初开的⽩梅花，浓淡深浅有别，夜雾和⽉⾊附着在那⾊浓的花朵上，犹如笼罩着寒冷的⽔⼀般，附着在⾊淡的花朵上，就像笼罩着明净的沙⼦⼀般。 注释 南枝：向南的梅枝。 弄：赏玩。粉：⽩⾊。此处指梅花的⽩颜⾊。 著：附着，穿着。 笼：笼罩。 ⽩⽟蟾简介 ⽩⽟蟾（1134～1229），南宋时⼈，祖籍福建闽清，⽣于海南琼州，内丹理论家。南宗的实际创⽴者，创始⾦丹派南宗，⾦丹派南五祖之⼀。⽣卒年待考，原名葛长庚，本姓葛，名长庚。字如晦，号琼琯，⾃称神霄散史，海南道⼈，琼⼭⽼⼈，武夷散⼈。幼聪慧，谙九经，能诗赋，长于书画，12岁时举童⼦科，作《织机》诗；才华横溢，著作甚丰。⾃幼从陈楠学丹法，嘉定五年（1212）⼋⽉秋，再遇陈楠于罗浮⼭，得授⾦丹⽕候诀并五雷⼤ 法。【篇⼆】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 春江花⽉夜⼆⾸ [唐代]张⼦容 林花发岸⼝，⽓⾊动江新。 此夜江中⽉，流光花上春。 分明⽯潭⾥，宜照浣纱⼈。 交甫怜瑶珮，仙妃难重期。 沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。 初逢花上⽉，⾔是弄珠时。 翻译 隋炀帝诗⽂在中国⽂学、诗歌占有重要地位。亡国之君，多被毁誉。他“好学，善属⽂”，并写得⼀⼿好诗。,被评价为“词⽆* 荡”，“并存雅体，归于典制”（《隋书·⽂学传序》）。其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风，较有名的有《春江花⽉夜》⼆⾸。 凡读过诗⽂的⼈，⼏乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花⽉夜》，但少有⼈知道隋世祖在张若虚之前早就写有《春江花⽉夜》。这诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之⼀，原词早已失传。隋世祖曾以此题作曲，内容看上去并⽆新意，其实颇有些刚健的佳句，讲究对仗和声韵和谐，雅味正声。且看他的《春江花⽉夜》其⼀： 暮江平不动，春花满正开。 流波将⽉去，潮⽔带星来。 这是本题现存最早的两⾸之⼀。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花⽉夜》。杨⼴此⾸借题⽣义，⼀扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江⽔浩淼。“平不动”是⽔波不兴。江⾯平坦宁静，江边春花如⽕，开得满满当当。他写春夜潮⽣，江⽔滔滔。“将⽉去”，“带星来”将⽔波激荡，⽉星交辉的情景写得极宏⼤，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花⽉夜收纳其间，绘出⼀幅江⽉胜景图。“流波将⽉去，潮⽔带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋⽉夜之画，风致婉然。此句好在平实，⼀个“将”字，⼀个“带”字，都是⽐较虚的动词，不会破了⽉明星稀的安稳美感。 如果把张若虚的《春江花⽉夜》与杨⼴的《春江花⽉夜》相⽐，可清楚地看出其描写春江花⽉夜景是受到本篇启⽰的。可以毫不夸张地说，杨⼴这⾸诗在描绘春江花⽉夜花开景⾊这⽅⾯，具有开先河之功，起了⽰范之⽤。诗中⼀个“满”字写出了花多⽆隙、簇簇挤挤之状。⽽“流波将⽉去，潮⽔带星来”，这佳句描绘了⼀个绝妙的江流扶明⽉，潮⽔拥星光的意境，给⼈以美的享受。⽽且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花⽉夜》中脱化出：“海上明⽉”的优美诗句。“潮⽔”这⼀意象⼜启⽰张若虚在诗中开拓出⼀个极为阔⼤的春江意境。 从杨⼴的《春江花⽉夜》，可以看出其诗歌风格是丽⽽不艳，柔⽽不*，有正⾔之风，雅语之⽓。从他的现存另⼀⾸《夏⽇临江》亦可看出此风。 夏潭荫修⽵，⾼岸坐长枫。 ⽇落沧江静，云散远⼭空。 鹭飞林外⽩，莲开⽔上红。 逍遥有余兴，怅望情不终。 这⾸描写夏⽇江边景观的五律，中间两联不仅⼯对严整，声韵和谐，⽽且意境优雅，耐⼈寻味。尾联抒发了作者观景的浓浓兴致及不尽的怅望之情。此诗可谓景美、意正、情浓、味雅，如同沈德潜在《古诗源》中的评价所说：“能作雅正语，⽐陈后主胜之”。 杨⼴的诗风对后代诗⼈也产⽣了许多积极影响，他的诗中佳句，常成为后世诗⼈模仿之，甚⾄袭⽤之，如《诗》（本篇见载于《笔麈》，可能原有诗题）：“寒鸦飞数点，流⽔绕孤村。斜阳欲落处，⼀望黯消魂”。诗中的前3句，就被宋代词家秦观在名作《满庭芳》词中⼏乎完全袭⽤。如其中“斜阳外，寒鸦万点，流⽔绕孤村。”就是袭⽤的例⼦。元代词家马致远作有⼀⾸名词《天净沙·秋思》，其中的“枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家，古道西风瘦马。⼣阳西下，断肠⼈在天涯。”亦是受上述杨⼴诗句的影响⽽化出的。 张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋⽂哀，帝王有作，与众同波”。南朝⾄隋，帝王诗中不作王霸之语，⽽与民间诗⼈同⼀风格，确是⼀种良好的风⽓。杨⼴诗风功不可没。隋炀帝虽在⽣活上是不被后⼈称道的帝王，但是在⽂学上确实正统的诗⼈。他诗中热爱扬州风光之情，赞颂扬州美景之功，当书之，当记之！ 张⼦容简介 张⼦容，襄阳⼈（今属湖北），⼜名张五。⽣卒年均不详，约唐⽞宗开元⼗六年前后在世。先天元年（712）举进⼠，仕为乐城令，开元中谪为东城尉。⼜曾官晋陵尉。初，与孟浩然同隐⿅门⼭，为死⽣交，诗篇唱答颇多。复值乱离，流寓江表。后竟弃官归旧业以终。⼦容为诗兴趣⾼远，为当时⽂⼠所称，有诗集传于世。【篇三】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 落⽇忆⼭中 [唐代]李⽩ ⾬后烟景绿，晴天散馀霞。 东风随春归，发我枝上花。 花落时欲暮，见此令⼈嗟。 愿游名⼭去，学道飞丹砂。 译⽂ ⾬后原野⼀⽚翠绿，烟景渺茫，晴空⾥余霞像⼀幅幅绮锦。 东风跟随春姑娘回来了，催开了我家的鲜花。 现在正是花落⽇暮的时候，怎么不让⼈嗟叹不⽌？ 我想去游名⼭⼤川，仙⼈学道炼丹砂⾦丹。 李⽩简介 李⽩（701年－762年），字太⽩，号青莲居⼠，唐朝浪漫主义诗⼈，被后⼈誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出⽣于西域碎叶城，4岁再随⽗迁⾄剑南道绵州。李⽩存世诗⽂千余篇，有《李太⽩集》传 世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。【篇四】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 阮郎归·呈郑王⼗⼆弟 [唐代]李煜 东风吹⽔⽇衔⼭，春来长是闲。 落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，恁谁整翠鬟。 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 注释 阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注⽈：“⼀名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂诗余》《古今词统》中有题作“春景”。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐⼆主词》，此词调名下有注：“呈郑王⼗⼆弟”，篇末有注：“后有⾪书东宫书府印。”郑王：李煜弟李从善。 吹⽔：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临⽔”。《阳春集》中“吹”下 注云“别作‘临’。”⽇衔⼭：⽇落到了⼭后。衔，《花间集补》中误作“御”，包藏的意思。 是：《词谱》中作“⾃”。长是闲：总是闲。闲，⽆事，⽆聊。 落花：《阳春集》中作“林花”，注中云：“（林）别作‘落’。”狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七⼋糟的样⼦。阑珊：衰落，将尽，残。 笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，⽤若⼲根长短不同的簧管制成，⽤⼝吹奏。 春睡觉：⼀作“佩声悄”。佩，即环佩，古⼈⾐带上佩带的饰物。《墨⼦·辞过》中有句：“铸⾦以为钩，珠⽟以为佩”。悄：声⾳低微。 晚妆残：天⾊已晚，晚妆因醉酒⽽不整。残，零乱不整。 凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“⽆⼈”。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。”整翠鬟：整理头发。翠鬟，⼥⼦环形的发式，绿⾊的发髻。翠，翡翠鸟，⽻⽑青绿⾊，尾短，捕⾷⼩鱼。鬟，古代妇⼥的⼀种环形发髻。《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环”。 留连光景：指珍惜时间。留连，留恋⽽舍不得离开。光景，时光。惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜”。其他本《阳春集》中均作“惜”。朱颜：美好红润的容颜，这⾥指青春。 独倚阑：独⾃倚靠栏杆。独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“⼈”。 ⽩话译⽂ 东风吹动春⽔，远⼭连接着落⽇，春天来了长期都很⽆聊。落花⼀⽚狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整⽇就像醉中梦⾥⼀般。 春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易⽼⽽⽆⼈欣赏，黄昏时候只能独⾃倚靠着栏杆。 李煜简介 李煜（937年8⽉15⽇―978年8⽉13⽇），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六⼦，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居⼠，汉族，⽣于⾦陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜⼭区），南唐最后⼀位国君。李煜精书法、⼯绘画、通⾳律，诗⽂均有⼀定造诣，尤以词的成就。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词⼈的传统，⼜受李璟、冯延巳等的影响，语⾔明快、形象⽣动、⽤情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材⼴阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树⼀帜，对后世词坛影响深远。【篇五】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 清江引·春思 [元代]张可久 黄莺乱啼门外柳，⾬细清明后。 能消⼏⽇春，⼜是相思瘦。 梨花⼩窗⼈病酒。 注释 ⑴门外柳：暗寓见柳伤别。古⼈每每以折柳指代友⼈或情⼈送别。 ⑵⾬细清明：化⽤杜牧《清明》：“清明时节⾬纷纷，路上⾏⼈欲断魂”句意。 ⑶能消：⾟弃疾《摸鱼⼉》：“更能消⼏番风⾬，匆匆春⼜归去。”能消，能禁受。 ⑷⼜是相思瘦：意指相思之苦让⼈憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“⼀架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中⼈，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。 译⽂ 黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细⾬纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春⽇⾥害相思，⼈⼉憔悴消瘦。梨花⼩窗⾥，佳⼈正借酒消愁。 张可久简介 张可久（约1270～1348以后）字⼩⼭（⼀说名伯远，字可久，号⼩⼭）（《尧⼭堂外纪》）；⼀说名张可久肖像（林晋⽣作）可久，字伯远，号⼩⼭（《词综》）；⼜⼀说字仲远，号⼩⼭（《四库全书总⽬提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）⼈，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“⼆张”。【篇六】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 春⾬ [唐代]徐凝 花时闷见联绵⾬，云⼊⼈家⽔毁堤。 昨⽇春风源上路，可怜红锦枉抛泥。 徐凝简介 徐凝，唐代（约公元⼋⼀三年、唐宪宗元和中前后前后在世）诗⼈，浙江睦州⼈，代表作《奉酬元相公上元》。《全唐诗》录存⼀卷。【篇七】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 浪淘沙 [宋代]欧阳修 把酒祝东风，且共从容。 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携⼿处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨⽆穷。 今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ 赏析 欧阳修⼊仕初期三年西京留守推官的⽣涯，不仅使他⽂名鹊起，⽽且与梅尧⾂、尹洙等结下了深厚的友情，⽽洛阳东郊的旖旎芳景便是他们友谊的见证。公元1032年（明道元年）春，梅尧⾂由河阳（今河南省孟县）⼊洛，与欧阳修把酒⾔欢，重游故地，曾写下《再⾄洛中寒⾷》和《依韵和欧阳永叔同游近郊》等诗，纪其游历之盛。欧阳修的这⾸《浪淘沙》或作于同⼀时期，词中同游之⼈则很可能就是梅尧⾂。这是⼀⾸惜春忆春、伤时惜别的⼩词，抒发了⼈⽣聚散⽆常的感叹。 此词在时间上跨了前后三年。上⽚由现境⽽忆已过之境，即由眼前美景⽽思“去年”同游之乐。下⽚再由现境⽽思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。⾸⼆句语本于司空图《酒泉⼦》“黄昏把酒祝东风，且从容”，⽽添⼀“共”字，便有了新意。“共从容”是兼风与⼈⽽⾔。对东风⾔，不仅是爱惜好风，且有留住光景，以便游赏之意；对⼈⽽⾔，希望⼈们慢慢游赏，尽兴⽅归。“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多，宋⼈李格⾮著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂杨”同“东风”合⾔，可想见其暖风吹拂，翠柳飞舞，天⽓宜⼈，景⾊迷⼈，正是游赏的好时候、好处所。末两句说，都是过去携⼿同游过的地⽅，今天仍要全都重游⼀遍。“当时”即下⽚的“去年”。“芳丛”说明此游主要是赏花。 下⽚头两句深深地感叹：“聚散苦匆匆”，是说本来就很难聚会，⽽刚刚会⾯，⼜要匆匆作别，这怎能不给⼈带来⽆穷的怅恨。“此恨⽆穷”并不仅仅指作者本⼈⽽⾔，也就是说，在亲⼈朋友之间聚散匆匆这种怅恨，从古到今，以⾄今后，永远都没有穷尽，都给⼈带来莫⼤的痛苦。“黯然销 魂者唯别⽽已矣！”（南朝梁江淹《别赋》）好友相逢，不能长聚，⼼情⾃然是⾮常难受的。这感叹，就是对友⼈深情厚谊的表现。下⾯三句是从眼前所见之景来抒写别情，也可以说是对上⾯的感叹的具体说明。“今年花胜去年红”有两层意思。⼀是说“今年”的花⽐“去年”开得更加繁盛，看去更加鲜艳，当然希望同友⼈尽情观赏。说“花胜去年红”，⾜见“去年”作者曾同友⼈来观赏过此花，此与上⽚“当时”呼应，这⾥包含着对过去的美好回忆；也说明此别已经⼀年，这次是久别重逢。聚会这么不易，花⼜开得这么美好，本来应该多多观赏，然⽽友⼈就要离去，怎能不使⼈痛惜？这句写的是鲜艳繁盛的景⾊，表现的却是感伤的⼼情，正是“以乐景写哀”。末两句意为：明年这花还将⽐今年开得更加繁盛，可惜的是，⾃⼰和友⼈分居两地，天各⼀⽅，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊！再进⼀步说，“明年”⾃⼰也可能已离开此地，更不知是谁来赏此花了。把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以⽐较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔。⽽别情之重，亦即说明同友⼈的情谊之深。黄蓼园《蓼园词选》说此词“⼤有理趣”，或许是着眼于其对⼈⽣飘泊⽆定、聚散匆匆的⼤笔概括。其实由笃于友谊的深情⽽咏叹出⼈⽣长恨的苦调，才是这⾸词更为动⼈之处。 此词笔致疏放，婉丽隽永，近⼈俞陛云称它“因惜花⽽怀友，前欢寂寂，后会悠悠，⾄情语以⼀⽓挥写，可谓深情如⽔，⾏⽓如虹矣。”指出了欧阳修此词笃于友情、风格疏隽的特点。 译⽂ 我端起酒杯，问候春天，也希望你也留下，与我和美相伴。这⾥是繁华的洛城之东，在宽阔的街道两旁，垂柳依依，春意盎然。去年此时，也是在这⾥，我和你携⼿相伴，在花丛中欢乐游玩。 ⼈间聚散总是太匆匆，引⼈为时光怨恨。今年的花⼉⽐去年的还美丽。也许明年的花⼉会更艳丽动⼈，可是⾯对美景，谁是与我⼀同赏花的⼼上⼈呢？ 注释 把酒：端着酒杯。 紫陌：泛指郊野的⼤路。 总是：⼤多是，都是。 “可惜”两句：杜甫《九⽇蓝⽥崔⽒庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。” 欧阳修简介 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六⼀居⼠”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）⼈，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”⾃居。谥号⽂忠，世称欧阳⽂忠公。北宋政治家、⽂学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安⽯、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋⼋⼤家”。后⼈⼜将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古⽂章四⼤家”。【篇⼋】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 莺梭 [宋代]刘克庄 掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。 洛阳三⽉花如锦，多少⼯夫织得成。 注释 ①掷柳：从柳枝上投掷下来，这⾥形容黄莺在柳枝间飞下时轻捷的样⼦。迁乔：迁移到⾼⼤的乔⽊上。这⾥形容黄莺往上飞时轻快的样⼦。 ②交交：形容黄莺的鸣叫声。弄机声：开动织布机发出的响声。 ③洛阳：今河南省洛阳市。花如锦：花开得像锦绣⼀样美丽。 ④织得成：织得出来，织得完。 译⽂ 春天，黄莺飞鸣迅速，穿梭于园林之间，时⽽在柳树上，时⽽在乔⽊上，似乎对林间的⼀切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声⾳⼀般。洛阳三⽉，百花争奇⽃艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些⾟勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它们，费了多么⼤的⼯夫，才织成如此壮丽迷⼈的春⾊啊！ 鉴赏 这⾸诗描写了农历三⽉期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的⼤意说：黄莺在柳林⾥像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有⽆限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声⾳⼜好像开动织布机时的响声。农历三⽉季节，洛阳的花⼉万紫千红，开得如同锦绣⼀般美丽，这些彩锦不知得⽤多少功夫才能织得出来。 这是⼀⾸描写春天的作品。全诗中没有⼀个春字，⽽洛阳春天锦绣⼀样的美丽景⾊却跃然纸上。诗在这⾥选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟⼉在丝丝的柳绦中飞舞，让⼈很容易得想起丝线织成的绣品，⽽嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声⾳，因此和莺梭这个题⽬很贴切。后⼀句有点同情下层劳动⼈民的意思，洛阳那么⼤，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得⾮常久，花⾮常多的功夫。⽽三⽉的洛阳也是因为有⼿⼯业者⾟勤劳动才使⼈们能⾐着亮丽，使三⽉的洛阳真正艳丽似锦绣的。 黄莺在这⾥是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，⽽这⾥⾯如果没有春天的⼒量，鸟⼉固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也没有翠绿的颜⾊，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃⽣机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗⼈⼼中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，⼀句感叹将情绪宣泄了出来，和前⾯的诗句相辅相成，浑然⼀体。 这⾸诗善于⽤明暗的⽐喻。把柳莺的飞下飞上喻为莺梭，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花⼉喻作锦绣，这些⽐喻形象、⽣动、传神。在古代写景咏物的⼩诗中，这也是很有名的⼀⾸。 刘克庄简介 刘克庄(1187～1269)南宋诗⼈、词⼈、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆⽥⼈。宋末⽂坛领袖，⾟派词⼈的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗⼈中年寿最长，官位，成就也。晚年致⼒于辞赋创作，提出了许多⾰新理论。【篇九】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 ⼈⽉圆·春晚次韵 [元代]张可久 萋萋芳草春云乱，愁在⼣阳中。 短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。 ⼀声啼鸟，⼀番夜⾬，⼀阵东风。 桃花吹尽，佳⼈何在，门掩残红。 赏析 上⽚是写春⽇送别。“萋萋芳草春云乱，愁在⼣阳中”⾸⼆句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳⾹的春草。“萋萋芳草”，年年复⽣蔓延，⼈⼒除不断，野⽕烧不尽，恰似离⼈⼼中的愁恨难以排除，触⽽复发，不断滋长。故四字未写离情，⽽离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上⼀抹黯淡的⼣阳笼罩，便构成了⼀⽚淡烟暮霭的凄迷境界，与离⼈内⼼纷乱的愁绪适相契合，堪称情景⽔融。“春云”、“⼣阳’’⼜暗⽤江淹《休上⼈怨别》：“⽇暮碧云合，佳⼈殊未来”之意，遥为结尾“佳⼈何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折⼊对昔⽇离别的回忆：那短亭饯⾏时举杯相劝的别酒，那平湖中⽐肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青⽩杂⽑的骏马，以及那折柳送⾏的情景，⾄今仍宛然在⽬，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，⽽伊⼈⽆迹了。这⾥⼜暗⽤秦观《⼋六⼦》词中“念柳外青骢别后，⽔边红袂分时，怆然暗惊。”⽽此曲只⽤三个名词词组⿍⾜对举，仅展现三个场景，⽆⼀动词或情语，⽽其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今⽇睹物神伤，凄然欲绝之状，⽆不隐藏于字⾥⾏间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，⽤典不露痕迹。 下⽚写别后感受。“⼀声啼鸟，⼀番夜⾬，⼀阵东风”三句，既是眼前实景，⼜是作者由回忆转⼊现实的⾳响媒介，是视象也是听觉。叠⽤三个数量词，不仅对偶巧妙，⾳律上亦造成反复咏叹，回肠荡⽓，⽽意境上亦尤具匠⼼：表明多种⾳响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗⼈拉回到眼前现实，⾜见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；⽽“夜⾬”“东风”⼜为下⽂“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正⾯揭⽰故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化⽤崔护《题都城南庄》：“去年今⽇此门中，⼈⾯桃花相映红。⼈⾯不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境⽐崔诗更为凝练凄绝，⽽⼜与开头⾸尾呼应。 整⾸⼩令都是在写景，但其实也是在写情，“⼀切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景⾊当中，锻字炼句极为周到，⽤词清新⼯整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过⼈之处。 译⽂ 萋萋芳草、浓云惨淡，笼罩在⾎⾊残阳⾥。我想起以前在亭⼦⾥与你饮酒惜别，那时和现在⼀样，碧绿的湖⽔上飘着画舫，垂柳之下还有⼀匹骏马。鸟雀声声啼，⼀番春⾬下，携起⼀⽚东风。东风把桃花都吹落了，佳⼈还是不在。 注释 ⼈⽉圆：曲牌名，属黄钟调，双调四⼗⼋字，前⽚五句两平韵，后⽚六句两平韵；次韵：古体诗词写作的⼀种⽅式。 萋萋：形容草叶的繁茂。 短亭：旧时离城五⾥处设短亭，⼗⾥处设长亭，为⾏⼈休憩或送⾏饯别之所。 画舫：装饰华美的游船。 骄骢（cōng）：健壮的骢马，泛指骏马。 张可久简介 张可久（约1270～1348以后）字⼩⼭（⼀说名伯远，字可久，号⼩⼭）（《尧⼭堂外纪》）；⼀说名张可久肖像（林晋⽣作）可久，字伯远，号⼩⼭（《词综》）；⼜⼀说字仲远，号⼩⼭（《四库全书总⽬提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）⼈，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“⼆张”。【篇⼗】描写春天景⾊的诗词鉴赏摘抄⼤全 绝句漫兴九⾸·其⼆ [唐代]杜甫 ⼿种桃李⾮⽆主，野⽼墙低还似家。 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 赏析 组诗第⼀⾸总述客愁恼春，这第⼆⾸便承接第⼀⾸⽽来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，⽽且是在⾃家的花园之中，“⾮”、“还”⼆字加强语⽓，强调感情 ⾊彩。后两句说，春⾊催花，已是“深造次”，⽽现在春风竟⼜来欺凌，⼀夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐⼈⼝语，语助词。诗⼈寓情于景，造成情与景的对⽴⽓氛。在诗⼈眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗⼈笔下，春风与桃李都⼈格化了。明明是诗⼈恼春，却写成春风欺⼈。 译⽂ 亲⼿种的桃李树不是没主⼈，村野⽼⼈的院墙虽低也像家。 ⽽现在春风竟然也来欺欺凌，晚上的春风吹折⼏枝桃李花。 注释 恰似：正是。 杜甫简介 杜甫（712－770），字⼦美，⾃号少陵野⽼，世称“杜⼯部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）⼈，唐代伟⼤的现实主义诗⼈，杜甫被世⼈尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李⽩合称“李杜”，为了跟另外两位诗⼈李商隐与杜牧即“⼩李杜”区别开来，杜甫与李⽩⼜合称“⼤李杜”。他忧国忧民，⼈格⾼尚，他的约1400余⾸诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。